导语：
2010年，曾毕业于中国传媒大学制片管理专业的窦黎黎出任凤凰电影频道主编，开始广泛接触互联网与影视。新闻与影视的结合，让她不断拓展眼界与资源，并持续积蓄着管理基因。2012年，带着对互联网与影视的思考，窦黎黎进入了如今这片广阔的天地。
从2014年开始，「纯网自制」内容呈现出「井喷式」发展态势，网络大电影更是凭借着便捷快速的互联网传播渠道且无档期限制，达到了一种近乎「野蛮生长」的状况。从制作、宣传、再到变现，这个领域正在逐渐地发生变化，也在应对变化。2016年全网上线的网大数量超过2500部，其中奇艺平台上线了1780部。原创IP孵化与制作升级，逐渐成为这个领域新的焦点。
隔行如隔山，专业人干专业事
博尔塔娜：您在凤凰电影的工作经历，对您有什么样的影响吗？
窦黎黎：
当时在凤凰电影频道担任主编，做电影报道和版面排布。我并不是学新闻出身，但我觉得新闻行业对于拓展我的眼界和资源有很大助力，很容易切身了解到这个行业的一些现状，相关思考也会更广更深。在凤凰的这段经历，为我之后从事制片工作打下了基础。
时任凤凰网娱乐电影频道主编的窦黎黎
博尔塔娜：来到爱奇艺后，在网络大电影板块您主要负责哪些内容？
窦黎黎：
刚开始是做平台运营、合作拓展方面的工作。2014年爱奇艺影业成立之后，我就负责项目前期投资的评估工作。现在是组建了一个团队，负责网络电影的开发、制作与营销。前些年有一些不太好的风潮，提起网络电影，人们都会觉得比较low，品质低。作为平台方，我们是不愿意看到这样的情况发生的，所以我们希望通过团队的努力，尝试自主开发高品质、有创新点的作品，把市场引导到一个健康良性的发展层面上来。
博尔塔娜：您如何看待制片管理这个角色？
窦黎黎：
制片管理其实就相当于一个产品经理，首先从市场上挑选一个好项目，然后从源头开始策划。整个过程包括找到合适的资金支持、影片制作、宣传发行，以及风险把控，最后实现在平台上线或者上院线。制片人需要有足够的专业性，把投资方的钱花在刀刃上，用性价比最高的方式来实现一个产品。
博尔塔娜：其实业内有许多制片转导演的，您有考虑过自己来导一部作品吗？
窦黎黎：
没有。因为隔行如隔山，需要专业人干专业事。导演每天关注的是镜头语言、视听语言、演员表演；而制片是组建团队去帮助导演完成项目，这是两个完全不一样的思维体系。所以我其实不太赞同有些没有受过导演训练的非专业人士轻易地去做导演，一定要长时期对艺术形成成熟的美学体系以后，才能去做这个工作。
博尔塔娜：那如果平时您想到一个比较好的创意点，会和团队分享，再去推动项目吗？
窦黎黎：
这方面我们是有专人负责的。我们每周都有一个选题会，制片策划就会根据不同的IP、社会热点来分享未来适合做网络电影的idea，然后我们还会进行集体决策，认可这个项目后就会推进实现。
博尔塔娜：和大家分享一下您带领团队操盘过的成功项目吧。
窦黎黎：
我们的团队力求每个项目都有自己的开拓力，分享几个开创了「第一次」的案例吧。《老九门》系列番外，算是开启了国内第一个SP的模式，也就是在正剧后紧跟一个方案来竖立剧中人物形象，再去对这个人物IP进行延展。去年表现非常好的《仙班校园》系列，它是开启了一个全明星阵容来拍网络大电影的先河，以及网大的路演活动。再包括王晶监制的《我的极品女神》，它算是第一次由一线大导演来做监制的网络大电影。再者《功夫机器侠》，它是第一次跟CCTV6实现「网台联动」的网络大电影。
《仙班校园》海报
IP孵化从项目和团队两个角度考虑
博尔塔娜：根据爱奇艺平台的数据来看，目前网络电影的受众分布在哪个年龄段，观众更偏好哪一类的题材呢？
窦黎黎：
目前还是19到30岁的居多，比院线受众分布更加年轻化，男性用户也会稍微偏多一些。目前看来最受欢迎的类型是喜剧，但是喜剧是门槛高、操作难的类型，所以投资方更多会选择投资一些其他类型。
博尔塔娜：关于网络电影的IP孵化，爱奇艺是如何去判断它的开发潜力与升值空间的？
窦黎黎：
我们主要从两个方面来判断。一方面从项目的角度，内容上要有创新，类型上具有开拓性。它不一定是个很大的IP，但是需要具有一些奇思妙想在里面。另一方面从团队的角度，他们需要受过专业训练、对电影具有美学认知和创作想法。这两大因素是缺一不可的。
博尔塔娜：随着片库的不断累积，爱奇艺在版权保护上做了哪些工作呢？
窦黎黎：
前期我们肯定会对合作团队进行严格的审核，只与优秀、靠谱的团队建立长期合作。我们会与团队签署保密协议，走法律流程来规避一些风险。后期对于要上线的内容，我们会进行一个自己的版权保护，就是我们会自己每天清查各种盗版链接，然后予以打击。这个工作量很大，所以组建了一个非常专业的法律维权团队，已经经过多年运作和改善，形成了一个完整的体系。
博尔塔娜：相信有许多手握原创IP的团队或者个人想要同爱奇艺合作，通过什么样的渠道可以和爱奇艺平台建立合作呢？
窦黎黎：
这方面我们有比较完整的流程体系。关注「爱奇艺网络大电影」公众号的话，里面有很详细的合作文档说明，如果你手里有IP或者项目策划，都可以来给我们投稿，5个工作日之内肯定会给到答复。另外，我们每周五还有一个爱奇艺网络大电影的沙龙，进行一对一的咨询交流。
三年之内，网大就有可与院线媲美的作品
博尔塔娜：随着院线技术不断升级，影迷的观影体验越来越好，这会不会影响观众的观影选择？
窦黎黎：
确实，如果说是看科幻、动作等技术流的大片，肯定会选择去电影院。但是还有很多偏剧情的、生活的，文艺的片子，那我可能更愿意选择在网上看。甚至包括纪录片，过于沉重或时间过长的影片，在院线的表现反而不好，它们反倒更适合在网络播放。
博尔塔娜：未来爱奇艺这类视频平台，与家庭视频盒子的放映会有更多的结合吗？
窦黎黎：
会的。客厅其实是未来一个比较重要的战场。去院线看电影的时间成本和金钱成本都很高，当家庭影院设备技术革新之后，人们肯定更愿意躺在自己沙发上看电影。也不用拖家带口，全家老小一起在家舒舒服服地看，是一种很好的选择。而且不管是爱奇艺也好，其它网站也罢，在视频声画各方面都没有什么问题。
博尔塔娜：如今的网络电影与院线电影还是有不少区别，比如网大的周期更短，影片体量普遍不大，审查上政策也有不同。这些区别未来会有所改变吗？
窦黎黎：
我们是希望打破这个局面的。未来的区别仅仅只是发行渠道的不同，选择院线发现或者网络放映，但在内容制作的质量上并没有差别。至于你刚才提到的审查，其实我们的审查门槛有时可能比院线电影还要高，因为我们要接触更广泛的用户群体，除了遵循政府机构的审查尺度外，我们的自查环节也很严格。
博尔塔娜：最后您认为，未来的网络大电影会朝着什么样的方向发展？
窦黎黎：
我认为差不多三年之内吧，网络平台上的大电影就会出现基本上能与院线电影媲美的作品。就像刚才说的，只分渠道，不分质量。其实现在很多头部的网络大电影，已经算是院线水平了，有些甚至比院线的某一些片子质量还要高，只是数量还太少，还需要时间。
结语：处在舆论风口的网络大电影不断创造了新纪录，也不断带来更多的难题。平均每月一个的项目开发，这份职责带给窦黎黎的压力不言而喻，但是在压力之外，她对这份工作更多的是兴趣与热爱。关于未来十年，窦黎黎坦言：「希望与团队一起做出让大众耳熟能详的作品。那样，我就觉得很开心。
