多种蒙太奇的综合运用，能通过镜头的分切和组接延展出新的内涵，构成具有特定意境和寓意的影视语言，让观众体会到更多导演想要阐述的思想和更加深刻的内蕴，非常有利于传达心理、营造意境、激发联想。
奥利弗·斯通在电影剪辑手法上一向敢于实验、敢为人先，因此他的影片也多半呈现出凌厉炫目的剪辑风格。
他在《挑战星期天》和《天生杀人狂》中将多重蒙太奇运用于意识流式的电影叙事中，随主人公的情绪而不断变幻色彩、场景、景别、画面，营造出界于梦幻和现实间的似真似幻的电影世界。
在他拍摄的《挑战星期天》中，有一场讲橄榄球员威利到主教练托尼·德阿马托家，两人就球队、球赛和运动的规则、性质、意义做了一场针锋相对的谈话的戏。
在这个段落中，奥利弗·斯通以交叉蒙太奇技法交替呈现了教练与球员吃饭交谈和电影《宾墟》中角斗士赛车的情景，交叉点汇集在《宾墟》作为电视画面出现在教练房间的电视里。
在整个段落中，随着两人的谈话内容，镜头里呈现出了飘浮不定、变幻莫测的云、耀眼的闪电，球队老队长杰克的脸的特写，以往球队比赛的画面等。
这样一组集梦幻式蒙太奇（闪回以往球队的比赛）、象征式蒙太奇（变幻莫测的云、耀眼的闪电象征球场上的瞬息万变）、联想式蒙太奇（球队老队长杰克的脸和电影《宾墟》中角斗士赛车的画面）于一体的表现蒙太奇技法的综合运用，紧贴双方谈话的内容，以意识流一样的表现方式切换画面，直接深入到运动的本质和核心，直观反映出主教练托尼和球队新星威利不同的内心世界以及对于球队完全不同的认知态度，很好地传达出人物的心理感受和当时的情绪，延伸了对话的意境和主题，刻画出人性深处为求利益不择手段，拼得你死我活也在所不惜的自私与贪婪。
现实、金钱、权势、信仰藉由对话，在变幻万千的剪辑中，如一场活生生的比赛呈现在观众面前。
而《天生杀人狂》则是以快速剪辑的手法插入了许多令人触目惊心的片段。
整个影片中，肥皂剧、画中画、动画、电视节目、广告…多种叙事风格并存；平行、交叉、联想、错觉、象征、对照多种蒙太奇技法综合运用，不仅从形式上刺激了观众的视觉感受，而且在内容上交代了主人公米基与麦勒丽的瞬间心理状态，借此让观众心理贴近影片中的人物心理，达到一种感同身受的惊悚感，称得上是一部处处充满后现代主义激情，在视听语言上极尽能事的影片。
在“监狱暴动”一场戏中，电视台的采访直播、米基在狱中劫枪杀人、警察杰克在牢房性骚扰麦勒丽三条线平行推进；到米基挟持采访主播韦恩冲入麦勒丽的牢房，杀死杰克，数条线索在这个汇集点交叉，构成了整个段落的大结构。而段落中黑白、彩色影像的交替穿插，动画与现实的交错呈现，米基与麦勒丽在牢房拥吻时的美丽闪回.给了观影者极大的视觉冲击和心理想象空间。
黑白影像过滤了血腥场面的刺激性，却将其中的邪恶与痛苦无限地放大。当满是血污的两个杀人犯在牢房中相拥而吻时，镜头闪回到米基与麦勒丽当初在桥头热吻定情时，那条飘落的洁白头纱上，让观众心中深深一动，仿佛感应到两人心中对纯洁爱情的向往和渴望。
错觉式、象征式蒙太奇的巧妙运用，从一个新鲜的角度重新审视了疯狂的犯罪行为和同样疯狂的媒体行为，为这个关于暴力、血腥、性与谎言的故事再次描下了浓墨重彩的一笔.算得上运用多重蒙太奇昭示人物心理、激发观众联想与思考的力作之一。
当然，多重蒙太奇日渐广泛地运用于影片，并不是说单一的蒙太奇就毫无意义，多重蒙太奇只是电影发展中蒙太奇技法的必然延展。而单一的蒙太奇技法在今天的影视作品中仍然有广泛存在的空间和运用的价值。
比如平行、交叉这样的叙事蒙太奇，因为其强烈的省略特性和对情节的推动作用而在今天的电影中还多有沿用；甚至比喻、象征这样的表现蒙太奇，在《角斗士》里的鸽子、《不准掉头》里吃人的秃能上也有运用。
当然，今天这样的蒙太奇表达是巧妙的、隐蔽的、让观众自己去体会和关注的.是在传统继承中的再创造。像《十月》里的冰河解冻和石狮“苏醒”一样生硬而理性的表现蒙太奇，为表现而表现，强制性地让观众去接受的表达方式在如今的电影里越来越少，越来越隐蔽。
现在的电影人，更多关注的是在传统的蒙太奇上如何借助格式塔完形心理学，通过多线索叙事立体架构故事，让影片营造出更扣人心弦的节奏感和更发人深省的艺术内涵；如何通过镜头的分切与组接，让画面里的元素延展出新的含义和概念，构成具有特定意境和寓意的影视语言，让观众体会到更多导演想要阐述的思想和更加深刻的内蕴，让镜头的表意最大化，从而达到艺术层面上质的飞跃。这才是多重蒙太奇产生的土壤和意义之所在，也是电影剪辑新思维不断探索的根本目的。
