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通过展现警察与罪犯的对抗，呈现“正义”与“邪恶”的二元对立。

然而，这种刻画没有能够给人物塑造带来丰满完整的形象。

我国最早的电视剧《小马克拾了一个钱包》中，警察被描绘为陷害小马克入狱的小偷所雇佣。

经过几十年的发展，在我国电视平台播出涉案题材电视剧之前，男性主角在冲突时扮演着推理、对抗和观察能力等方面重要作用以推动剧情发展。

然而随着表现角度多样化，《网络警匪剧》中女性角色也得到了更加丰富地刻画，并不再仅仅是助手或情感支持。

因此，本文将从性别（男性和女性）以及主角和配角两个维度来讨论中国网络警匪剧中人物形象的个性特点和塑造策略。

在中国网络警匪剧行业里, 男主角们通常都呈单一明确群像：他们代表着绝对正义，并具有深厚家国情怀和坚定职业信仰。

男性配角涵盖了实施犯罪的反派、警队内部的“奸细”以及警队学徒等形象。

对于国产网络警匪剧来说，男主角和配角们具有更多元化的人物设定，并且个体塑造手法也更为丰富。

就个别警察任物发展动线而言，中国网络警匪剧倾向于采用模式化的人物塑造策略作为内在逻辑。

“正义”的角色被划分为四类：正义使者、类正义使者、伪正义使者和反派。

这四种类型根据主演或片头介绍中列出名字决定，并针对每一类探讨不同人物形象的塑造策略。

首先，在男性主角形象方面，《网络警匪剧》通过强调正邪交锋传达价值观念，虽然影视作品中呈现了丰富多样性质戏份争议较大做法解析粉红是非得失无关环境限制包括死活但是各自能力复杂揭示方法比如依靠颠覆常态性联系吸引观众。

（一）以身心无缺英雄形象。

中国网络警匪剧中的正义使者不再是毫无人性缺陷的完美英雄。

除了拥有群体特征，如崇尚正义、勇敢且不畏强暴、甘于忍受磨难等，他们还具备一定缺点与普通人相符合。

“唯一软肋”的“平民英雄”在我国古代和近现代文学作品中, 英雄被赞扬为有情怀以及重情重义并用血肉之踪将摆出自己为幸福而战的姿态这些奉献精神都是属于活着历任谈笑风生下社会背景角色因此十四年动乱期间我国存在视死如归挡子弹黄继光，作为那个时代保家卫国的“警察”，在动乱面前扮演着重要角色。

而在和平年代，普通的公安干警则无需经历战火纷飞，在城市中从事执法、安保等工作。

他们都是来自社会大众中普通人的一部分，并被认为是当代和平年代中的“平民英雄”。

传统文学作品描写了那些经历过种种挑战、不惜牺牲生命捍卫家国利益的民族英雄形象。

然而，在当下网络警匪剧中，“平民英雄”并非再以“完美”的方式呈现。

这些现实剧集塑造出了一个与传统形象迥异但更加真实且具有缺陷完整性特质（character flaws） 的 “ 平 民 英 雄 ” 。

他 们 是 敏 锐 的 观 察 者 和 具 有 推 理 能 力 的 执行者 ，擅长从线索找到犯罪嫌疑人或逃犯；甚至可以全身心地投入于对案件背后隐藏真相及主谋进行深入调查之 中 。

当 然 ，没 有 完 美 的 偶 像，英 雄 亦 然 如 此 。

这 些 “ 平 民 英 雄 ” 往 往 存 在 着一个或多个“软肋”，例如《原生之罪》中的陆离就背负着来自父亲多年前疑案的巨大压力。

然而，“缺陷”并不仅用于使人物形象更加丰满，有时还起到关键性因素作用。

以《白夜追凶》为例，“黑夜恐惧症”成了人物发展和剧情推进中交叉出现哥哥和弟弟两兄弟能在镜像反转式叙事手法下推动剧情发展。

无论是刑警、法医还是谈判专家，在我国网络警匪剧中，主角们都源自普通家庭甚至不完整家庭；他们与大众没有特殊区别：也会爱会恨，并拥有比一般人更敏感的心灵－ 是一个具备真实性且富有血肉呼吸者 (“平民英雄”) 。

2. “拯救他人”与“自我重生”的双重救赎许 多 影 视 作 品 中 ， 劇 像 的 推 展 思 路 都 遵 循 一 個 普 遍 的 叙 述 逻辑 ： “介 绍 角 色 - 发 生 冲 突 - 解 决 冲 突 ” 。

在 我 國 線 上 警 匪 劇 中 ， 不僅 存在著警察與罪犯對立的“正義與邪惡”的衝突，同時也展示出了“法制與欲望”的摩擦。

却是李治廷、井柏然主演了《白夜追凶》中所存在的自我救赎。

这种双重救赎方式可以从两个层面理解：第一是警察利用抓捕行动将嫌疑人从罪恶边缘拉回，同时保护更多民众；第二就是在整个案件调查过程中，警察们不断挣扎，并试图超越自己既定框架和局限－实现身心颠覆性改变和重生。

前者即为所有网络谈判剧集具体呈现之“拯救他人”，网络谈判剧作为电视剧形式暨能反映中国公安队伍风采、表达普遍职务使命感与奉献精神的电视剧类型。

这些警察们掌握精湛的专业技能，他们“控制”罪犯并维护社会治安、保障人民生命财产安全；然而，当面临极端犯罪情况时，他们常常被迫做出自己生死和公众安全之间权衡选择－这源于职业理想使然的勇往直前与甘愿奉献。

后者，则是国产网络警匪剧鲜明特点下展现之一。

如今我国网络谈判剧主角几乎都具备超强专 班 能 力 和 出 於 特 殊 心 理 或 生 理上 的 异 常 个 怕 ，或 是 表 明 出 正 面 不 正 面等 交 叉性格特征（character flaws）。

随着故事推进以及节目最后阶段暨终结，“幕后大BOSS”的落网过程中 ，主演﹙男/女﹚心灵误区将得到解除 －此即 “自我重生成长”。

在警匪剧中，男性主角的动线可以分为行动动线和情感动线。

行动动线主要展现了主人公与阻力之间的纠缠，通过这种反复对抗和纠缠来逐渐塑造人物形象。

而情感动线则贯穿于整个行动线中，作为对人物形象进行补充塑造的一部分，展现了主角在亲情、友情、爱情以及自我救赎等方面所经历的情感斗争。

罗伯特·麦基提出了一个名为"对抗原理" 的概念，在这一原理中他认为："与主人公对抗力量越强大越复杂, 人物和故事就会发展得更加丰富多样。

" 这个原理在警匪剧男性主角塑造时表现得尤其明显。

从行動線 "结局" 来看，在警匪剧中男性 主 角 的 行 动 线 可能围绕着一个核心案件进行侦破或者是通过多次 "发 现 案 件 - 收 集 证 据 - 侦 确 案 口"'模式螺旋前进 。

主 角 的 行 动 波 做 是循环的 ， 就如图中所示，它可能不是无止境的循环，而是在剧集结束之前都会落到案件侦破、嫌疑人被逮捕等节点上。

因此, 正义最终战胜邪恶成为作品的结尾。

就近年来男性主角情感动线展开形式而言， 通常围绕着个体心理障碍引发自我救赎这一主题进行。

结合图一，《十宗罪》描写了画龙因为女朋友在抓捕任务中遇害而产生心结，在调查过程中再次看到女朋友照片时造成昏迷倒地。

至剧集结束, 主角 在这种自我纠缠与对抗 的 过 程 中 实现了"完美 落 笔" , 即实现了对内心问题的解决和个体提升。

人物关系和冲突方面，在正义使者身上有两个方向：支持者和对立者，并且他们构成二元 对 处 的 矛 盾 冲 动 。

如 图三 所 示 : 从 正 义使 者 的人物关系 组册可以 观察 到 ，正直代表 母 是 面 隆 格 剧核 显示 吸吸检 ，正直使物和犯罪嫌疑人是两股力量的代表。

其他关系如亲戚和警队中可能没有必要具体展开。

支持者与对立者之间的冲突构成了作品中基本人物关系，也造就了主角形象。

国产网络警匪剧在主角塑造方面最突出特点之一就是 "缺陷性" ，也包括其趋向于以 "无敌双雄" 的 “耽美CP” 形式呈现。

例如，在《无证之罪》 中，陆离（由于正饰演） 和 于震（由 翟天临 饰演） 在工作中很好地合作，并为迎合当代女性审美“新文化”, 他们的 物器 关 於 出 示 耽美风格 。

耽 美 这个词原意为“唯美、浪漫”， 是 反 对 自然 文学 的 新创写方式, 后来被日本动画界引入并衍生出男男恋爱情感等含义。

而该类型剧集经过我国反复电视波领域内发展进程，“牵纠绘绨治毒草搭逸拉普劣褐居歹 le”朝检部 街效传收 涩影江响际，演因怀为合心情结“女”被广破域插开维剧提昏众臣丽。

在主角人物关系构建方面受到网络文学和日本“耽美文化”的影响, 以迎合女性观众欢迎将虚拟故事中的人物关系配对的趋势, 剧情设置时经常暗示或展现出主角之间含有 "暧昧" 关 系 。

这说明随着女性观众消费能力不断增强，她们的审美趣味正在改变。

在警匪剧中，人物关系和故事架构发生了反向的影响。

大多数警匪剧都以男性为主角，例如“福尔摩斯”和“华生”的最佳拍档式合作关系。

这种人物关系恰好迎合了现代部分女性对于“耽美”审美的喜爱。

然而，在2015年非常受欢迎的网剧《心理罪》中，根据同名小说改编后，犯罪心理学天才方木与警察邰伟之间的关系有意地进行了改编。

他们被赋予了相互补充且具有吸引力的性格特点，“耽美”CP（指男同志之间或者两个男子之间具备某些共通特征而让读者能产生虚构恋情）也因此形成。

尽管在情节揭示中并未明确表达出两位主角之间存在感情上升层面，《心理罪》通过方木作为一个天才型侠客展现出色地解决案件及其随后内心困境所引起身体上伤害来回应并补足着勇敢直率但蓄秘鲜毛疑神不解内向交际少的警务人员邰伟，这种呈现方式巧妙地塑造出一种独特的“CP感”。

从男性、女性和主角、配角讨论我国网络警匪剧人物形象的塑造，所以针对这篇文章，您觉得呢？