在你写小说之前，你有想过，什么是小说吗？很多人以为写作只是写作， 单纯的只是写作。
但是真正的写作，往往包含着我们对万事万物的理解与关照，如果我们对世界的理解深刻的话，写作自然而然就会有一定的厚度。
这种气息的习得非一朝一夕，它需要我们对日常生活的反省，对文学经典的阅读，对哲学问题的思考与探究。
而作为最主要的文学题材——小说，这种领悟力自然非常重要。
1.小说是什么？
你会不会告诉我小说就是人物、环境和情节？
这样的回答没有错，这确实是小说构成的三要素。可是这些都属于客观层面的东西，我们看到了，也记住了，但，对我们日常的写作会有什么帮助呢？
纳布科夫：我们要把它（小说）当作一件同我们所了解的世界没有任何明显联系的崭新的东西来对待。
王安忆：小说不是现实，它是个人的心灵世界，这个世界有着另一种规律、原则、起源和归宿。
但是筑造心灵世界的材料却是我们所赖以生存的现实世界。小说的价值是开拓一个人类的神界。
一部优秀的小说，或短或长，它都是对现实世界的反叛，同时也是对一个崭新世界的塑造和重构。
我们会借助小说，表达内心的渴望，表达对现实的担忧。小说帮助作者逃离现实世界，它也帮助读者到达一个幻想之中的境界。
在当今的市场背景下，最受欢迎的作品是言情类，推理、玄幻、穿越类。
言情小说能满足人做梦心理的需求，生活如此乏味和枯燥，按部就班，安排好了的，没有意外之惊喜，此类作品就提供了梦幻。
琼瑶小说说到底就是灰姑娘的故事，出身贫苦的女孩子，最后终于找到了幸福。我们大多数人因为出身于普通阶层，但我们大多都有一种遭遇奇迹的希望。
武侠小说很容易满足读者的英雄心和探险心。金庸的小说让很多男性满足了自己成为英雄的欲望，说到底郭靖不再简单的是简单，而变成了读者自己。读者将自己代入其中。
推理小说能让我们感觉到恐怖的快感、悬念的快感和最后谜底揭开的喜悦。
所以，以后当你开始写小说的时候，一定要想一下，你的小说呈现的世界是什么模样，好吗？这将构成你小说独一无二的特性。另外，考虑一下，你所呈现的世界，想要打动的读者群体是什么样子？
2.小说要讲什么？
我们在日常生活中希望自己的生活是幸福的，平顺的，可是当你们阅读的时候呢？幸福的生活只能造就不幸的小说。
幸福的生活没有戏剧性，很难引起读者的兴趣。四平八稳的叙述，读者很容易厌烦。
但好的故事就像是坠入爱河的体验一样，你根本来不及思考“我对这个人的感觉如何”。强烈主观印象已把你的理智压垮了。
A.“今天早晨我刷牙了。”
B.“刚才我在电梯里面碰到劫匪了。”
如果A和B同时在给你讲故事的话，我相信绝大多数人会听B的故事。为什么呢？因为它有趣啊，它调动了好奇心啊，我们迫切的想知道以后的故事。
有趣之外，这个故事一定要充满波折。这就是说，当我们利用好奇心把读者吸引过来以后，一定还要抓着他们，利用阻难去吸引他们一直阅读下去。
我们讲的故事是要有关逆境或苦难。幸福可能是故事的结局，却不能充当故事的主体。
大家想想，《灰姑娘》里有多少幸福生活呢？当灰姑娘拥有了王子的时候，屏幕上只有一句话“他们从此过上了幸福的生活。”
小说之中的故事永远都充满了各种阻难，来自于命运的，来自于小说中其他人物的，来自于自身的……正确的设置阻难，
并能合乎情理的化解这些阻难，特别考验一个小说家的智慧。
所以要制造逆境，就必须让故事的主人公对一件事情有强烈的渴望，但是为了达到渴望，就必须去克服许多的挫折才行。
大家回忆一下一些比较经典的文学作品，是不是这样的一个模式：
《飘》：斯嘉丽希望得到艾希利的爱情，但艾希利正要和梅勒妮结婚。当斯嘉丽终于认识到自己对瑞德的爱时，瑞德又已离开。
《罗密欧与朱丽叶》：罗密欧与朱丽叶希望结合，但他们是世仇。
《老人与海》：老年渔夫希望钓到大马林鱼，但大马林鱼有顽强的生命力。
当下流行且热播的电视剧也一定属于这个框架，你们想想呢？
所以，当你写小说的时候，要考虑故事是不是有趣的，曲折的。这是小说之所以成为小说的大致框架，尤为重要。
3.人物
小说创作有这样一条公理，即人物构成小说，事件构成短篇故事。所以，在你写小说之前，一定要问自己，你的小说人物，你熟悉吗？
他/她的少年时代，你可曾知晓？
他/她的言行举止，是否其服从于其性格？
他/她是否已进入你的内心世界，你能听到他/她的呼吸声吗？
和人物产生共鸣，甚至让人物成为你生活中的一部分。这是写好一个人物的最基本前提。
“任何作家，无论他是以观念触发，还是以情绪或形象触发其创作的灵感，其最终落点都在人物形象的塑造上。
作家总是像产妇一样，以深厚的感情孕育着小说中的人物形象，人物形象的成熟就是小说构思的成熟。”
如何写人物？
从真实的生活中去发掘。你有没有发现周围“有趣”的人物，保持一双发现的研究，去发现，去探究。
但生活里的真实人物并不是全部，小说人物是真实人物基础上的加X或减X。比如，《她比烟花寂寞》——积淀于钢琴家杜普蕾真实生活，而最后形成的一部小说。
那么，这个时候，小说人物必然与真实生活中的杜普蕾有较大差别。小说家的作用在于揭示内在生活的源泉，在于告诉我们更多尚未为人知道的东西。
比如：现实人物说，我很绝望。我们无法猜测绝望的由来。
但在小说中，这个绝望一定是有根由的。和其童年经历，成长经历密切相关，小说一定会把人物的内心抛开，让我们读者真的体会到这种绝望。
另外，小说人物是发觉身上历史和小说的两个面。人是一个多么复杂的奥秘啊！你以为你能清晰地辨别人物吗？
在某个人身上能观察到的——外在活动以及从这种活动推论出的精神状态——均属于历史范畴；
而另一面(即浪漫或神秘一面)则包括“纯粹之热情，诸如：梦想、欢乐、悲哀以及一些难以或羞于出口的内省活动"。而要表达人类天性的这一面正是小说的主要作用之一。
比如：
之前大热的朴槿惠事件。历史和小说的书写定有很大的不同。
历史层面：她是一个失败的国家领导人。
小说层面：亲人的连续去世，少年时代亲情的缺失和人情淡漠的习得，这让她的性格有很多乖戾之处，比如她会非常的信赖某人，又会非常的排斥某人。
她的内心缺乏安全感……小说层面，重点要探究人物内心世界，人物的结果常常并不是那么的重要。
总之，小说要发掘人内心深处的隐秘。大善人真的是大善人吗？大恶人真的没有一点善意吗？
脸谱化是小说人物最要不得的。去往深了看，才能看懂、看清。
介绍几种塑造人物的方法：
杂取法：杂取法就是从十个、二十个以至许多个同类人物当中，抽取出他们共同的性格特征、习惯、情趣、身姿、动作、语言、信仰等，综合在一个人身上。
如《边城》中的翠翠就是沈从文杂取后的结果，沈从文从张兆和、家乡船上的女孩等挑取符合翠翠的形象，进行了创造加工。
原型法：原型法是指采用生活中某一个人物作为模特儿，对人物的经历和命运作适当的推想、加工而塑造出艺术典型的方法。
贾平凹的《高兴》，就是以贾平凹老师自小玩到大的好朋友——刘书祯为原型写的，
异类组合法：异类组合法是以人和其他非人的事物为素材，将这些异质异类的人和物的特征进行分解组合而创造出艺术典型的方法。如《变形记》中的小公务员。
4.风景
就小说史而言，无论是东方的还是西方的小说，却从一开始就自然而然地将风景看做是自己血肉之躯的一部分。
但如今，风景的丧失，在小说中越来越明显。这是一个风景缺失的年代，这也是一个缺乏诗意的年代。
如何去写风景？
风景可以是如实去素描的：纯粹去描写外在之物。也可以是出自心灵：描写常常伴着抒情。
更可以当成一种象征：风景不再是风景，而象征者其它哲学内愈。如海明威的小说中经常出现平原与高山。那这里就可以解读为，在平原上仰望高山。
如果可以，适当的在小说中加些风景吧，你会发现，不经意的风景描写，会让你的小说更美，也会让读者更加的倾心。
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